民族乐器改革面面观上

落萝乖簧汪初乐器改革相关机构的建立。,、主张乐器改革和改良的一派占了上风,从目前来看年月中国民族管弦乐学会乐器改革。,、制作专业委员会在北京召开了成立大会这一平台的搭建使从事民族乐器制作的专业技术人员科、、。研人员将能更多地与演奏家指挥家作曲家沟通和直接交流因为乐器是民族管弦乐艺术的物质构,。成要素是乐队存在的必不可少的物质条件,,,在此之前香港中乐团很早便有乐器改革小组专门研究改良中国乐器以及推广改良乐器的使。用、国内各大艺术院校也有进行乐器改革的机构如四川音乐学院就有乐器改革研究室,西安音乐学。,,院也有相关的乐器改革机构许多大的民乐团如北京歌舞团也都设有乐改小组这些机构的建立无、疑是有关单位及领导对民族乐器的改革重视程度的体现同时对民乐改革将起到有的放矢和规范,指。导的作用,,香港中乐团音乐总监阎惠昌曾表示一个乐团的发展需要精良乐器改良或改革乐器是音乐发展。、,,。的重要一环乐器经过改良改革能同时提高演奏及作曲的水平令音乐的发展趋向圆满、乐器改革改良硕果男男、上个世纪年代中国民族音乐的改革家中国二胡艺术,开拓者,,的奠基人刘天华先生通过长期演奏实践并参考西洋乐器的构造原理,,,设计了新规格的二胡为适应独奏他还调整琴弦直径并最早明确了。。固定音高的定弦法则可以说他为了二胡的改良和乐曲创新是弹精竭虑他对二胡所做的一系列改革有效地促进了近代二胡艺术白。发展,年底济南军区有卫歌舞团王惠然和徐州乐器厂,工艺师孟宪洪合作对柳琴卫行了一系列改革研制成功丁,品高音柳琴采用十二,三弦,平均率半音阶排列扩大了雀,,增大了音量美化了音色,乐并解决了柳琴的转调问题。从而在民族乐队中广为采用,、不久前去世的原北京民族乐器厂技师孙汝桂先生一生致力于笙的改革先后研制,从年起、、,出簧圆斗笙他还与中央广播民族乐团张子锐研制律吕式排笙与张之良合作,簧簧制作。,,簧方管圆斗加键笙和簧方管键扩音笙年之后孙妆桂与他人合作在簧加键方笙的基,,,础上经历年的反复实践通过各大艺术院团演奏人员的广泛试用终于研制成功系列簧加键扩。、、、、,、、,音方笙这种笙的指法规范音域宽音量大便于转调音色优美构成高中低音系列并迅。速得到推广,目前已经成为民族乐队中的常规乐器一一瓣。现在已在香港中乐团应用原北京民族乐器厂管乐制作大师吴仲孚在专业演出团体唤呐演奏。式登上中外乐坛宁勇还先后设计、出高音阮双弦高音阮以及超高音。,阮等品种年前宁勇还组建了、中国第一支少儿“小龙人”弹拨乐家们的协助下在传统系列唤呐的,、团兼阮族乐队,其弹拨乐合奏及阮基础上研制出了音域宽转调方、,便协调一致的系列加键项呐得、族合奏节目在内地香港演出均受,到了国内各民族乐团的广泛应用。到观众好评并获奖宁勇的学生丁。丰富了民族乐队的管乐声部由西安音乐学院院长翟志荣研制的系列秦胡将乐器原来的蟒皮软晓燕现在新加坡已经建立了新加坡,第一支阮族乐团多次举办阮族艺术专场音乐会,曾以多人的大型阮族合奏取得了颇具交响性的艺术,效果使宁氏系列阮得到很好的推当扩大了共鸣箱,、的容积使其声音柔润松透又加上两根低音适当扩大了音域,,弦。广与发展,空弦共鸣相应增强弹、奏和弦双音八度琶音。时声音会丰富些田双、馄杨青还设计了六弦阮与八弦阮王正明与饶阳乐器厂制作六弦阮多加两根低音弦加宽了,,民族乐器改革家张子锐先生早质发声改为木板硬质发声根据所。音域八弦阮是在原有四根弦基础,在年就设计出的律吕扬琴被称为我国乐器史上具有划时代意义、、需要的音量音质音色来调整木皮的薄厚并计算出共鸣腔体的大,。上又加了四根复弦,弦音量明显加大也就是一音双,,小提高乐器声音品质增强各个,的重要成果也是对扬琴进行的首,对于古琴的改革许多古琴大。次全方位改革它的音位排列和活声部在乐队中的表现能力和优化不,家都曾进行过主要是想扩大古琴。同演奏形式的声响效果为目的使,动滚轴山口堪称是中国扬琴制作。的音量但都没有得到广泛认可,,的一大突破解决了扬琴的核心问乐器在发声原理发生质变。,、此后出现的许多改革扬琴,,题都后做到音色音质音,不同程度地借鉴和吸收了这种扬琴高三不变使琴体的振动、以及音板与弦弦与音筒。的成果还有香港中乐团嵘呐首席郭雅等关系在相一致的前提。,志的改良哎呐传统哎呐不能吹奏下各自充分发挥最大极,。半音转调时需要转换大小不一的限的自身功能和作用、郭雅志在唤呐吹口加了一个田双馄杨青设计的,项呐,可伸缩的嘴便能吹奏半音及转调。六弦琵琶王正明制作适一一、一一套‘蒸蓄者浦睿扩塑翼,,,,世纪年代初期贵州省张正周在古琴的基础上经过多年研究实验制成现代七弦琴用特制的音一但似乎没有被古琴演凑家。,、。、棒和指套进行演奏这样的改革虽然大胆爱好者认同假如人们都弹改革,’我想世界文化遗产中也绝不会有古琴的一席之地二。改良后的古琴还有河北福海潘氏兄弟改革的转调,,,筝虽然没有被习惯于弹奏传统五声音阶古筝的人们完全认同仁它已经培养了一批年轻的新筝演奏者,作曲家王天一还为改革古筝创作了不少适合新筝演奏的音乐作品以王听阳为代表的新筝青年演奏家等。一批青少年将是普及这一新生乐器的生力军、、以上举例的改革乐器只是众多改革乐器中很小的一部分全国各地的各民族各门类的改革改良,。乐器不胜枚举专家对乐器改革重要性的看法、一中国民族乐器到了不改不行的地步原中央广播民族乐团团长张大森曾在《我对中国民族乐队使用的常规乐器改革的认识》一文中提出、了民族乐器已到了不改不行的地步,他认为一只在五线谱内的八、九度范围,狭窄而有压迫感,中国民族乐队的乐器音域高不成谈不上清澈玲珑,更没有立体感。低不就大概二—胡琴系列音、。。域音量不如人意高音域衰减缺乏穿透力和群感弹拨乐器音色衔接断层四吹管声部基,,三,、、、,,,,本只有四种音色即笛笙唤呐管较为单薄缺乏变化下子由于不能转调奋排练演出要准备一,。,低音折管唤呐的结构十分落后也非常不卫生张大森对乐器改革有四点建议拉弦乐的改革最为迫切低音笙的低音区相当不济,低音折管唤呐的结构十分落后也非常不卫生张大森对乐器改革有四点建议捆笛子,。。也最艰难虽然已经过儿代人的努力,但改革距理想相差甚远他认为民乐改革可以参考小提琴的演化过程一一从原型到定,低音弦乐器的改革到,型琴身在逐步缩短共鸣箱渐渐扩大。目前尚未找到突破口键中音吠呐作为常规乐器,那就可以解决不少问若能设计一支筒音作中央或的加。题了弹拨声部的改革如能解决扬琴的止音装置问题那就太好。、、。“”了敲击乐器的响闹躁问题至今未能解决张大,、,森认为在保证乐器音色的前提下减弱音量,美化音质。使敲击乐器和乐队保持自然的平衡的状态最好、、、二改革制作实际应用要三位一体、中国民族管弦乐学会会长指挥家朴东生对乐改谈了自。己的看法,,他说民乐发展的历史就是乐器改革史民族乐、团的大部分乐器都不同程度地进行过改革,边改革改良,。,、边演出实践朴东生认为一些改革改良的乐器没有得到一一骊群注、,。普及推广的原因很多其中有供需矛盾的问题、、,。实际应用要三位一体另外,他说改革制作形成链条才行一些乐器改革的人拿着专利藏,。生怕自己的成果被别人拿走没有人知道,,这个专利有什么用,着掖着没有人使用这也是一些改。,,革乐器得不到推广的原因之一朴东生说目前的民族乐团的基础原则已经被海内外认可但还需要。不断完善、。三民乐改革存在一些巫待解决的问题,,著名音乐家刘文津认为西方交响乐的逐步完善曾经历了数百,,年漫长的乐器改革和改良的过程这一过程紧紧伴随着西方工业革命。与科技进步而展开我国民族乐器改革的主要成果和目标,基本上是针。对现代民族管弦乐表现功能的逐步扩展与完善而设定的可以说颇有成。。效但也还存在着一些亚待解决的问题、四乐改要从乐团的实际出发、,中央广播民族乐团副团长扬琴演奏家张高翔说中央广播民族“”乐团现在使用的低音拉弦乐器是,大马即大型马头琴用以代替大提。,“”,。琴他认为大马还需要进一步完善改革音色可更好一些张高翔认为许多改革的乐器没有市场的原因有三改革乐器与实际应用存在差距的问题乐器与整个乐队声部平衡的问题乐团。对乐器的审美标准不一样,张高翔说乐改要从乐团的实际出发,有,针对性地去改实际意刘又军元生。义会更大一些比如民,族管乐里有加键哎呐其中的低音琐呐是该团一个演。,,奏者参与改的现在发现还存在缺点如发音迟钝,,。“构成不太合理不便拆卸故清洗不方便民乐改革。,,对民乐的发展很重要如果不改革保持现状势必。”,,影响民乐的发展他还说要改的面比较宽如打击,。乐声音太大如何减小二胡高音部分的衰减问题等,张高翔认为改革不能完全抛弃乐器原来的特点否则就是创新的另外一种乐器了,,综观新中国成立以来特别是年代以后乐器改、革如雨后春笋般蓬蓬勃勃改良数以千百,各种改革、,,然而从实际看推广到专业艺术团体的微乎其微这其中有多种原因也说明民族,,计能真正普及乐器的改革是一项十分艰巨的任务,,它不是一代人的事情而是需要几代人艰苦努力下才可完成的事。情待续一百一

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