哈尼族八角花纹的视觉解析

云南哈尼族支系众多，仅墨江县就有9 个支系，各地因自然环境、发展状况的不同而有宗教信仰、生活习俗上的差异，各支系的服饰也因此呈现出较为明显的地域性及多样性特征。总体上，尚黑的哈尼族服饰多以黑色或藏青色为基色，配以丰富的图案纹样，再加闪亮的银饰、鲜亮的坠缨等构成了对比强烈、节奏明快、色彩靓丽的艺术特征。哈尼族服饰的图案和纹样不仅仅是外在的视觉装饰，更有着丰富而深邃的文化、艺术意蕴，可谓“一枝一叶总关情”。对服饰纹样的深入探析有助于我们了解哈尼族的历史文化和观念信仰，也有助于民族艺术的发展与传承。

哈尼族的服饰纹样来源广泛，变化丰富、应用灵活。有象形的山水纹、有动物类的犬齿纹、鱼纹、蝴蝶纹等，更多的是三角纹、回纹、八角花纹等几何纹饰。其中八角花纹是最为典型、常见的纹样，墨江哈尼族中“六角形和八角形光芒四射的太阳图案，是哈尼族人民崇拜太阳，渴求光明和热量的体现。”[1]八角实际是对太阳光芒的一种抽象概括形式，而各支系中八角花纹饰都以辐射式的“十”字、“米”字为基本构架，与云南彝族、傣族、白族等民族的八角纹一样，反映的是对太阳的崇拜。从外形上看，八角花接近于哈尼村寨中种植的八角茴香，两者有着相同的规律形式及富有韵律感的特征（图1）。文章通过梳理和分析不同八角花纹的装饰特点，了解其变化规律的同时，掌握哈尼族纹饰的构成形式及装饰风格，并从中探析所蕴含的民族观念及宗教信仰。

一、八角花纹饰的组织形式

将自然形象经过规律化和秩序化的组织和再造，是人类认识自然和进行造物活动的基本路径。在李泽厚先生的《美的历程》一书中，就对鱼纹样的演变进行了梳理，可以看出，鱼从自然形象到抽象纹样的逐渐演变过程。哈尼族的八角也许正是在这样的逻辑下对自然形态经过概括、归纳然后进行规律化和秩序化的组织和再造而实现的。具体讲，就是通过三角形和菱形的尖角突出八角的特征，用重复、对称、切割、重组等多种手法，组合成我们可以看到的多种形态的单独纹样和复杂多变的组合纹样。图2 中可以看到各支系的八角纹饰几乎各有特点，但也不难看出，不管怎样变化，各支系都保持了中心对称的放射状尖角的基本形，也就是“八角”的基本形。

图1 八角植物（胥玲摄）

图2 哈尼族各支系的八角纹饰组织形式及其演变（胥玲绘）

单独纹样的八角花以简单的线型进行概括，通过改变菱形或三角形的排列方式呈现不同结构的造型。主要有两种表现形式：一种由八个同等的菱形以轴对称为中心对称图案，结构布局均匀，也可在每一角内添加对称连接的小个菱形，以此增强画面的装饰效果。另一种是由三角形运用四方连续成对编排有序组织形成八角，或是把一个正方形切割为大小相同的三十二个三角形，每边选取两个三角形为八角花的一边，主要通过颜色来强调突出八角，辐射式构图也使得画面饱满且均衡，并具有秩序感。单独纹样是以八角为题建立基本形，各支系再根据不同的审美观、心理特征、生活状态通过改变搭配的银饰、色彩、构图来进行八角花纹的演变。

组合纹样的八角花骨骼形式可分为十字形和米字形两种，十字形是服饰纹样中最基本的结构之一，也与纺织过程中经纬交织的形式有着关联。在此基础上，八角花纹以方形为轴心，并用单个或组合方式旋转重复分布在形内中央或隅角边缘，清晰的结构使画面保持空间对比关系，呈现运动的规律；或直接用一个圆形银泡作为点缀装饰在中心，造型大方且具有立体感。八角花纹大多以米字形结构组织，在造型轮廓内外用对称的方形、梯形、折线装饰，单个重复或交换排列，采用对称、错位构成的手法使用，各支系在具体的应用中，都有使之丰富和复杂的趋势。如贡布里希在《秩序感》开篇所言：“不管是诗歌、音乐、舞蹈、建筑、书法，还是任何一种工艺都证明了人类喜欢节奏、秩序和事物的复杂性。”[2]事实上，这种秩序感是人类面对复杂无序的未知世界的一种有效的应对策略，对哈尼族八角纹饰的梳理似乎让我们再次看到了一个装饰纹样的生成和演变鲜活实例。

“以单体装饰元素，通过一定的排布方式，将自身复制出若干组块，以形成密集的组合图形，达到装饰的目的。”[3]八角花运用几何形进行这样“反复”的手段，由此成了民族的装饰纹样，而构成这种装饰特点的原因除了受纺织技术的限制外，主要还与哈尼族的梯田文化有着紧密联系。以开垦山地为主的哈尼族，梯田文化在民族中占有重要地位，“它所呈现出来的线条、韵律和节奏，浸透了哈尼族的民族精神和无线的情思。”[4]哈尼人也把梯田这一特点反映到了服饰纹样中，包括纹样的元素、排列、布局等，通过强调线条感，使其产生规律的变化形式，再以量的叠加及连续性的反复处理，实现丰富的层次关系，呈现如梯田般变幻的装饰效果。其中几何形也大都是对梯田形象的高度概括。而八角花本身是太阳神的形象与梯田文化相结合，无疑是对农业丰收的祈求，还表达出哈尼人对生活、自然的热爱与感激及刚强、坚韧、不屈的民族性格特点。通过八角花纹饰的组织形式，不仅看到了传统装饰艺术和图案纹样的发展和演变，揭示其造型结构下所蕴含的民族文化与精神，也为我们进行传承创新提供了思路和方法。

文章来源：《民族艺术》 网址: http://www.mzyszz.cn/qikandaodu/2021/0225/491.html