杨竞明先生扬琴改革初探

国际音乐界评价中国现代扬琴“在东方独树一帜，自成体系”，作品和演奏“充满诗情画意和东方美感”，“是世界级的一流水平。”中国扬琴早已传布到东亚、东南亚地区以及其它洲际的不少国家。当代中国扬琴已和欧洲扬琴、西亚—南亚扬琴鼎足成为世界扬琴三大体系，屹立于世界民族艺术之林。

中国现代扬琴则完全是中国人的独创，它的发明人是中国公认的扬琴演奏家、扬琴教育家、民族乐器改革家杨竞明先生。直到现在，全国乐器厂及使用者均在使用杨竞明先生发明原理制作的琴。可以说，海内外的演奏家是受益者，全国的乐器厂家是受益者，音乐院校是受益者；可以说，没有杨竞明就没有中国现代扬琴。杨竞明先生是中国人的骄傲。

我们说扬琴（中国现代扬琴）它是中国人独创的，是因为世界各地的“洋琴”中没有“变音扬琴”，也没有多排码并列形制和分层滚轴板。不能简单的把传统扬琴的两排码并列和现代扬琴的三排码并列看作是仅仅为一排码之差（1959年生产了三排码小转调扬琴）；这一排码之差是新、旧两代扬琴兴亡的关键，是新旧两代扬琴的分水岭，是中国扬琴发展史上的重要里程碑，为迅速发展到现代扬琴打下了坚实基础。

一、历史回顾

几百年来在我国流传的是一种两排码的小扬琴。它音量小、音域窄，不能转调，调弦困难，只能参加小型乐队用于简单的伴奏和合奏。

建国初期，扬琴革新者们几乎一致抓住转调这个要害问题开展工作，采用的方法大致可分“直接转调”和“变音转调”两类。革新者们先后设计有三种直接转调的音位排列形式。

图1 三种直接转调的音位排列

试验证明，这三种排列都可用一种演奏手法转十二个调，不过演奏上不同程度地脱离了传统手法，使一些技术表现受到影响。有人设想用不同程度地依靠扩大同度音来统一转调的手法，但实现起来很不经济。其缺点是琴弦多、拉力大、干扰多、琴体大、琴体重、结构复杂等等。这些都直接影响了直接转调法的使用和推行。

杨竞明先生发明的变音转调扬琴是在直接转调扬琴的试验失败以后，于五十年代后期设计发明的。

二、变音扬琴

变音扬琴上的三项主要的改革设计：

1.琴码五二多排并列

“五二”代表上述直接转调中的纯五度，大二度排列法。“多排并列”是指突破旧式扬琴的双排并列而发展成三排，四排，五排等的并列形式。“五二多排并列”扬琴是一种直接转调扬琴，排列形式如图2。

图2 五二多排并列（此排列式发表于1961年中央音乐学院中国音乐研究所编的《民族乐器改良文集》）。

这种乐器存在一个音域和转调的矛盾。即：要想音域宽就不能转调，如要转调则音域就很窄。这种排列直到后来与变音方式相结合，才有效地发挥了它的巨大作用。三排码小型变音扬琴、四排码大型变音扬琴、“401”型变音扬琴、“402”型变音扬琴等、都是在多排并列基础上发展的。

2.分层滚轴板

这种滚轴和其他滚轴板的不同之处在于板的外侧多了一条岳山，是专为设置变音槽而设计。面板分高低两层，斜度不同，以适应多排琴弦不同倾斜的要求。

3.变音槽

变音槽用铜片制成，它的作用主要是通过移动滚轴实现转调，扩大音域和保留传统演奏手法。由于它能使一组琴弦变化两个半音，相对来说就可以减琴弦和琴码的数量，有利于缩小琴体和减轻重量，简化扬琴结构。

变音槽的主要的作用和优越性如下：

（1）在保留传统手法上解决转调

在目前的各转调法中，唯有使用变音槽能用传统手法转十二个调。

（2）使得琴小体轻，降低余音混沌度

使用变音槽可以减少琴码和琴弦，减轻数百公斤的琴体张力负荷，简化扬琴结构，亦相应减轻了余音混浊度。

（3）保持适当弦距

变音扬琴邻音弦距为36毫米，六排码为38毫米，仅2毫米之差，演奏快速旋律和大跳己有幅度增大之惑。

（4）统一了演奏主调的音色。

三、变音扬琴系列

杨竞明先生发明的变音扬琴自一九五九年问世起共发明了六种型号的变音扬琴。

第一种变音扬琴：简称“变一型扬琴”，是一种小型三排码扬琴（俗称小转调扬琴）；

第二种变音扬琴：由三排码扬琴发展成四排码即“变二型扬琴”（俗称大转调扬琴）；

文章来源：《民族艺术》 网址: http://www.mzyszz.cn/qikandaodu/2020/1229/431.html