守护好自己的一方艺术“净地”

守护好自己的一方艺术“净地’’陈和西(湖南师范尖晕美术系，湖南长沙)摘要：在艺术发展的道路上，西方现代艺术总是以。新～前卫5的艺术观念和风格样式代表着国际潮流影响着我国，不断减弱和同化我们的民族艺术。因此，要走出西方艺术的阴影，我们的艺术家就应该自觉地鳖持民族的艺术特色，艺术只有走民族化发展道路，前途才会光明。关键词：西方艺术影响；民族艺术；艺术特色；民族化中图分类号：1210文献标识码：A文章编号：1006—6365(2001)02-0074-02暑假里，听朋友说在一个偏僻的乡村发现了一个风景很优美的地方，邀请我一同去那里休闲。说那里美，其实并没有什么特别的景点，山和水都极为普通，只是由于人为的破坏和污染很少，较好地保持了自然的原始状态。因此我们所看到的山是青兰色的，水是碧绿色的，呼吸的空气是清新的，吹来的山风是宜人的，耳边能听到树中的鸟语，鼻里能闻到山中的花香。这与城市里那种生态被破坏、环境被污染的生活环境相比，真是一处少有的“世外桃园”；就是与周围农村那种山林被开垦，河流被改造，空气中渗和着农药、化肥气味的环境相比，也是一方难得的“净地”。他们的生活与现代城里人相比虽然贫困，却没有城里人那么多的烦恼，他们这种悠闲自在的生活方式也着实令我们这些整天忙碌的城里人羡慕。这使我们更真切地感到，自然原始面貌就是最美的面貌，我们应该加倍地重视我们的自然环境。我们永远不可能“创造”出比我们这个星球原有的环境更好的环境。可是，乡政府的同志告诉我们，这里不久将开发成旅游风景区了，水边要修公路，架电线，要建几个宾馆和一些娱乐场所；山头要修建亭台楼阁、塔林庙宇；水面上要有上百艘游船快艇穿行；地面上要有成群的游客漫步；要把这里建成能供上万人吃、住、娱乐于一体的旅游风景区。经济开发将给这里的人带来丰富的物质文明的同时，也会让他们失去自己最为珍贵的东西，这里的自然“净地”将遭到不同程度的人为破坏和污染而失去原始状态下的“宁静4和“美丽”。人类的文明呀，总是把触角向四处延伸，所到之处总是以物质为诱惑，按照相同的模式改造那里的环境，异化那里人的生活。19世纪以来，人类渐由封闭时代转向工业化、信息化的开放时代，现代文明使人们的生活由地域的“个性化”转收稿日期：2000一11一19作者简介：陈和西(1954-)，男，湖南株洲人，副教授，研究方向：油画。向全球性的。大同化”。同样，在艺术领域里，外来的艺术(主要是西方艺术)总以“新1、“前卫”的面貌出现，代表着国际潮流吸引着许多的追逐者，这些追逐者不论在艺术的理念上还是风格形式的表现上，都自觉和不自觉地运用外来的标准来规范和审视自己的艺术，极大地影响积同化了地域艺术。我国的绘画艺术是有着悠久的历史和优良的传统的，在艺术的观念、技巧画法、审美思维上都自成体系，与西方艺术相比，虽然在客观表现上有着自己的独特方法，缺少科学严谨的理性，但在主观感性的表现上和艺术的装饰趣味上却有着自己的强大优势，与西方艺术形成互补，在世界美术史中占据重要的地位，受到世人的尊重和喜爱。然而近百年来，在外来的美术冲击下。我国的美术逐渐减弱淡化了民族的特色，失去了应有的魅力。二、三十年代，随着西方油画的传入，西方的艺术观念和西方的透视学、解剖学、明暗学、色彩学等写生方法，就大大改变了我们中国画的传统造型样式。五、六十年代，在强大的政治力量的作用下，我国美术全盘“苏”化，完全按照苏联社会主义的现代主义创作模式和苏联的油画表现技法来规范自己。八十年代以后，由经济开放带来的文化开放，从西方文艺复兴到20世纪的600年间各国各时间中美术风格流派一齐蜂拥到中国画家面前，因此，在画界又出现了学习模仿西方艺术的热潮，出现了“巴巴风”怀斯风”巴尔蒂斯风～佛罗伊拉克德风”，在风格上出现了“抽象风”波普风～装置风”，在题材上出现了“民情风”怀古风”。甚至西方画家所表现的对象，如羊头、向日葵等也成了中国画家热衷表现的对象。历史上多次模仿西方艺术的追风现象，使得我们的美术作品风格接近，题材内容相同，表现技法相似，艺术个性消失，而中国民族的艺术特征越来越弱化。我国的油画应该说通过了近百

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